Режиссёр монтажа
и креативный продюсер.
Эмоция важнее красивого кадра.
Если склейка ничего не меняет в ощущении зрителя, то ей не место в монтаже.
Каждая склейка должна двигать историю вперёд.
Зритель либо узнаёт что-то новое, либо хочет узнать больше. Всё остальное можно вырезать.
У хорошего монтажа свой пульс.
Я ищу его в сцене и выстраиваю каждую склейку так, чтобы отдельные кадры становились единым движением.
Я учитываю, где находится взгляд зрителя в момент склейки, и продолжаю следующий кадр в той же точке.
Глазу не приходится искать главное по всему экрану.
Я сохраняю направление взгляда и движения героев между кадрами. Кто смотрел влево, продолжает смотреть влево — и склейка не ломает сцену.
05НаправлениеЯ сохраняю географию сцены: зритель всегда понимает, где герои находятся относительно друг друга.
Ему не приходится разбираться в пространстве вместо того, чтобы следить за историей.
Неважно, что я монтирую — рилс, YouTube-ролик, сериал или рекламу, — каждая склейка проходит проверку на эти шесть вопросов. Их сформулировал Уолтер Мёрч в
«In the Blink of an Eye», а я сделала их своим рабочим инструментом.
«Монтаж — одно из моих любимых ремёсел. Но я люблю собирать истории и с другой стороны —
когда ещё нет материала, а есть только идея. Здесь начинается креативное продюсирование.Я придумываю концепцию, нахожу для неё форму, собираю команду и веду проект
до готового результата. Иногда беру такие проекты целиком — YouTube-каналы, шоу,
веб-сериалы и другие форматы, которые меня цепляют.»
Прежде всего я сторителлер. В какой бы роли я ни работала — режиссёр, сценарист, монтажёр или креативный продюсер, — моя задача одна: рассказать историю, которая вызовет у зрителя эмоции.
Все, кто давно в кино, знают:Фильм рождается три раза: когда его пишут, когда снимают и когда монтируют.
Часто приписывают Роберу Брессону
Третий фильм — мой любимый.
И, наверное, неслучайно именно с него для меня всё началось. В Нью-Йорке я случайно попала на студенческий кинопроект, и одним из первых моментов, когда я сама прикоснулась к созданию кино, был монтаж. Я вызвалась смонтировать материал — просто потому, что хотелось попробовать. И оказалось, что у меня получается.
Потом была учёба в New York Film Academy, режиссура, сценарии, продюсирование и собственные проекты. Но монтаж так и остался для меня особенным этапом создания фильма.
Здесь уже неважно, как всё было задумано и каким должно было получиться. Перед тобой материал — кусочки пазла, из которых нужно заново собрать историю. Найти её ритм, эмоцию, убрать лишнее и оставить только то, что заставляет зрителя чувствовать.
Хороший монтаж зритель не замечает.
Он просто живёт внутри истории.
Основной инструмент: от черновой сборки до финального монтажа.
Титры, лирик-видео и анимированная графика внутри ролика.
Обложки, превью и графика для роликов.
Генерация и доработка изображений, видео и звука.